Rock Parceria e Poesia - Parte 3 de 4

Rock Parceria e Poesia

Uma conversa sobre a Parceria Lennon/McCartney

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Parte 3 de 4: ESTE

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Olá, amigos do Submarino Angolano

Aqui é Hoemro Ventura, directo do Brasil

Parte 3 de 4

Entra 12 Bar Original, de Lennon/McCartney/Harrison/Starr

Muitos, com certeza, já ouviram falar da parceira Lennon/McCartney mesmo não sendo fãs dos Beatles. Responsáveis pela composição de quase 90% das músicas autorais da banda, John Lennon e Paul McCartney certamente colocaram seus nomes na lista de TopTen de qualquer especialista em música, incluindo os mais reticentes. 

John e Paul começaram a compor juntos e logo viram que, apesar dos estilos diferentes, a afinidade era grande. Tanta que chegaram logo cedo a um acordo de parceria: fosse John ou Paul o verdadeiro autor de uma canção, a autoria oficial seria declarada como de Lennon/McCartney. Os dois amigos tinham uma capacidade para compor invejável. Inúmeras composições foram feitas olho no olho, em quartos de hotéis, em viagens daquele começo insano.

Aquele acordo de parceria fez com que muitos pensassem que todas as canções com o rótulo Lennon/ McCartney fossem compostas sempre por John e por Paul em um trabalho conjunto. Isso, na verdade, somente aconteceu nos primeiros anos da dupla e mesmo assim, somente em algumas poucas canções  e mais no futuro, uma ou outra quando estavam mais maduros.

Nas demais, o trabalho é mais de 3/4 individual, no máximo um dava um palpite num verso aqui, uma ponte ali uma sugestão de rima ou harmonia acolá, etc. Havia uma disputa saudável entre os dois: um usava o outro como estímulo para compor cada vez mais e melhor e não ficar para trás na preferência dos fãs.

Quando se tem um pouco mais de familiaridade com as músicas dos Beatles, logo se percebe quem fez qual música:

1. O primeiro sinal é o cantor: geralmente quem compôs, canta a voz principal na gravação. E, com um pouco de treino auditivo, você distingue a voz mais ácida de John da voz mais suave de Paul... 

2. Se, ainda assim está difícil, vá pelo estilo: Paul é mais baladeiro, John mais roqueiro. Claro que há exceções memoráveis. Algumas das mais bonitas baladas dos Beatles são de John, e alguns dos rocks mais dançantes são de Paul. Essa é a tiqueza de Lennon/McCartney

3. Se o estilo musical não foi suficiente pra definir, em canções românticas, vá pela letra: Paul é mais up beat, otimista, John é mais down, pessimista, e ainda passando por crises existenciais e ainda viajava junto com as drogas

4.  Se a canção não é romântica, aqui vai uma dica: Paul adora contar histórias. John tinha algumas mensagens a dar, além disso, adorava se inspirar em posters de propaganda ou em notícias ou anúncios de jornal.

5. Se nada disso funcionou, vá ao detalhe da poesia: John adorava os jogos de palavras.

Querem mais jogos de palavras de John?

Everybody's green
'Cause I'm the one, who won your love
But if they'd seen
You're talking that way they'd laugh in my face

So please listen to me, if you wanna stay mine
I can't help my feelings, I'll go out of my mind
I'm gonna let you down (let you down)
And leave you flat (gonna let you down and leave you flat)
Because I've told you before
Oh, you can't do that

O Melô do Ciumento - You Can't Do That - repare como o sujeito é ciumento até o âmago - repare ali no meio - the one, who won - as palavras "one" e "won" têm quase a mesmíssima pronúncia mas são escritas de forma diferente equerem dizer coisas completamente diferentes, alé de ser uma rica que em Português chamaríamos "rica", um verbo com um numeral, no caso da letra,com um substantico, e foi nessa letra que eu descobri de onde veio a nossa expressão "Ele está verde de inveja!". 

Na canção, John diz: "Estão todos veeerdes, fui eu quem ganhou teu amor!" Verdes... de inveja! 

E parece que John tinha fixação em cores, veja em Baby's In Black, John diz: 

Oh dear, what can I do?
Baby's in black and I'm feeling blue
Tell me, oh what can I do?

She thinks of him
And so she dresses in black
And though he'll never come back
She's dressed in black

Ele joga com cores, embora a segunda cor da frase não tenha nada a ver com a Cor Azul... é que Blue em inglês é a cor da tristeza, como verde é a da inveja... até por isso aquele ritmo americano, o Blues, sempre vem com temas tristes!!

Falando em temas tristes, dizem as más línguas que John pensava em Astrid Kircherr quando fez a canção, a fotógrafa dos tempos românticos de Hamburgo, namorada de seu melhor amigo Stuart Sutcliffe, membro de primeira formação dos Beatles que abandonou a banda pra ficar com ela, e que morreu de um aneurisma cerebral ainda antes do sucesso...

Este trecho entrega bem essa situação:

She thinks of him (Astrid pensa em Stuart)

and so she dresses in black, (porque Astrid está de luto)

ant though he’ll never come back (porque Stuart mórreu)

She’s dressed in black

 E aqui, tem mais uma ponte que eleva o clima da canção

“Oh how long will it take till she sees the mistake she has made”

Dear, what can I do?

Baby's in black and I'm feeling blue

Tell me, oh what can I do?

Além disso, John mostra todo seu apuro literário quando pôs, pela primeira vez na história do rock, a palavra "trivialities", que foi buscar para fazer rima rica com "please" em When I get Home.

Come on, if you please, I’ve got no time for trivialities, 

I've got a girl who's waitng home for me tonight

Whoa, Whoa, 
            I got a whole lot of thing to tell her
            When I get home

Quer saber de uma coisa, Paul gostava de uma DR... Sabe o que é uma DR?

É como chamamos aqui a Discussão de Relacionamento, normalmente dentro de um casal. Não que ele gostasse, mas ele mandava recados para Jane Asher, sua namorada, para expressar seu sentimento.

Já no single de final de ano de 1965, veio We Can Work It Out, uma DR das boas

Se você pensa assim, corre-se o risco de nosso amor terminar.

Podemos solucionar... Podemos solucionar

Reconheceu?

Try to see it my way

Do I have to keep on talking till I can't go on?

While you see it your way

Run the risk of knowing that our love may soon be gone

 

We can work it out

We can work it out

Think of what you're saying
You can get it wrong and still you think that it's alright
Think of what I'm saying
We can work it out and get it straight or say good night

We can work it out
We can work it out

 Na ponte, ele diz que a vida é curta, que é um crime viver brigando!

Life is very short, and there's no time

For fussing and fighting, my friend

I have always thought that it's a crime

So I will ask you once again

No LP Rubber Soul, a DR continuou firme!

Em You Won’t See Me, ele reclama que que ela se esconde, que as mãos dele estão amarradas e que se continuar assim, ela não vai mais vê-lo.

I don't know why you

Should want to hide

But I can't get through

My hands are tied

I won't want to stay

I don't have much to say

But I can turn away

And you won't see me (You won't see me)

You won't see me (You won't see me)

Sabe o que é… nesse tempo, Jane, que era atriz respeitada, viajava muito pela Inglaterra e ele reclamava disso. E era interessante pois ele morava na casa dos pais dela em Wimpole Street, e era mesmo esquisito ele estar lá com os pais dela enquanto ela viajava...

No mesmo Rubber Soul tem mais outra DR,  I’m Looking Through You, em que Paul reclama nos dois primeiros versos que ela está mudando com ele.... que ele nem consegue ouvir o que ela fala.

Your lips are moving, I cannot hear

Your voice is soothing, but the words aren't clear

You don't sound different, I've learned the game

I'm looking through you, you're not the same

Na ponte, Paul reclama que ela não o trata bem e ele ameaça que o amor pode acabar do dia pra noite!

Why, tell me why, did you not treat me right?

Love has a nasty habit of disappearing overnight

E no verso seguinte (veja bem, 3 versos diferentes, uma riqueza de letra),  Paul reclama que a procura, mas ela não está em lugar nenhum

You're thinking of me, the same old way

You were above me, but not today

The only difference is you're down there

I'm looking through you, and you're nowhere

Em 1967, quase não houve tempo para amores, afinal, eles estavam mudando o mundo da música em Sgt Pepper’s, mas o ano não acabou sem a mais definitiva pérola da DR no single de maior sucesso da carreira britânica. Veja se não... 

Homens e Mulheres estão sempre em campos opostos. Ele diz sim, ela não, Ela diz Pare ele diz Vá Vá Vá... Ele lá no alto, Ela cá embaixo....E homens não gostam de discutir o relacionamento... Ela pergunta por que e ele diz que não sabe!! Simples assim!!! Sempre assim...

Digo sim, você não!

Cê quer parar, Eu digo não, não não  oh não

Você diz adeus, eu digo alô

Alô Alô não sei por que cê diz adeus eu digo alô

 Agora, na voz deles!! 

I You say yes, I say no

You say stop and I say go go go, oh no

You say goodbye and I say hello

Hello hello

I don't know why you say goodbye, I say hello

Hello hello

I don't know why you say goodbye, I say hello

 

I say high, you say low

You say why and I say I don't know, oh no

You say goodbye and I say hello

(Hello goodbye hello goodbye) Hello hello

(Hello goodbye) I don't know why you say goodbye, I say hello

(Hello goodbye hello goodbye) Hello hello

(Hello goodbye) I don't know why you say goodbye

(Hello goodbye) I say hello/goodbye

VOltando a falar de rimas Paul procurava rimas internas,  como em You Won´t See Me

Though the days are few, (oh, la la la)

They're filled with tears, (oh, la la la)

And since I lost you, (oh, la la la)

It feels like years, (oh, la la la)

Repararam a genialidade?

Though the days are few, (oh, la la la)
They're filled with tears, (oh, la la la)
And since I lost you, (oh, la la la)
It feels like years, (oh, la la la)
Yes, it seems so long, (oh, la la la)
Girl, since you've been gone, (oh, la la la)
And I just can't go on, (oh, la la la)

If you won't see me, (you won't see me)
You won't see me, (you won't see me)

 E... falando em YEARS!!!

Paul inventou a rima interplanetária, veja bem, em Sgt Pepper’s, aliás, antes, tenho que ressaltar que essa canção, que é integralmente de Paul, tem uma estrutura espetacular, um verdadeiro PALÍNDROMO, em 7 peças, ou 7 degraus de um pÓdium de 7 lugares, 

1.   1. A introdução instrumental

2.       2. O Verso 1, It’s Twenty years ago today...

3.           3. A Ponte 1, instrumental pa pa pa pa pa

4.               4. O Refrão “We’re SPLHCB... we hope you will enjoy the show…

5.           5. A Ponte 2, cantada... It’s wonderful to be here I’s certainly a thrill...

6.       6. O Verso 2, I don’t really want to stop the show…

7.   7. A Conclusão, instrumental

Ah, sim, a rima interplanetária, ia me esquecendo.... Eu que dei esse nome, porque uma coisa impressionante. É que Paul rimou a frase final do Verso 1 no começo da canção

The act you’ve known for all these years

Com a frase final do Verso 2, lááá no final da canção

The one and Only Billy Shears

E ele diz que escolheu o nome do alter-ego de Ringo, Billy Shears justamente para rimar com o Years lá do começo...

Ainda sobre Sergeant Peppers, vou aproveitar para voltar ao tema da estrutura de canções.. e comentar sobre a Ponte, que aparece duas vezes na canção, uma apenas instrumental e outra com letra.

Note que a Ponte de SP exemplifica a outra situação que expliquei aqui, lá atrás.

Em No Reply, a Ponte vem botar fogo em versos inicialmente mornos.

Esse era um dos motivos de um Ponte.

Em SP é o oposto! Os versos começam lá no alto, intensos... com o anúncio da chegada triunfal da banda no palco

E a ponte vem amenizar... com o Sargento Pimenta conversando calmamente com a plateia:

Vocês são a-do-rá-veis, me dá um arrepio,

a gente gostaria de levar vocês pra casa, gostaria de levar

I don't really want to stop the show
But I thought you might like to know
That the singer's going to sing a song
And he wants you all to sing along
So let me introduce to you
The one and only Billy Shears
And Sergeant Pepper's Lonely Hearts Club Band

Legal, né...

E Paul é mestre em rimas internas como em fez nada menos que 5 vezes em Hey Jude

1. Hey Jude, don't make it bad
Take a sad song and make it better
2. Remember to let her into your heart
Then you can start to make it better

3. Hey Jude, don't be afraid
You were made to go out and get her
4. The minute you let her under your skin
Then you begin to make it better

5. Hey Jude, don't let me down
You have found her, now go and get her

ENTRA HEY JUDE E VAI ATÉ O FINAL