Capítulo
7
O Universo das Canções dos Beatles
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Antes:
6. Neste LINK, comentários e trechos da classe DR das Girl Songs
ALERTA: nas canções com títulos em vermelho
têm mais detalhes sobre elas.
Basta clicar em seu nome!
Sabe aquelas conversas de casal em que se conversa sobre o relacionamento, onde um expõe seus motivos de desacordo com hábitos e atitudes do outro, que às vezes descambam para as 'brigas de casal'? No Brasil, essas discussões ganharam a sigla DR ou Discussão de Relacionamento. Fui procurar o correspondente em inglês e a sigla é quase é a mesma, DtR Talk, só o verbo é diferente, a conversa é chamada "Define the Relationship Talk". Os Beatles, sim, expuseram exemplos de DtR Talk em 19 de suas canções!! Nessas canções é utilizada a Segunda Pessoa, o 'Você isso', 'Você aquilo'! Então temos reclamações, ameaças de rompimento, 'não faz assim', exposição de mágoas, discussões de todo tipo e maneira. Elas tiveram a seguinte distribuição de ocorrência nos 7,5 anos de carreira deles!
As DR começam timidamente com uma só canção em 1963, quando John escreveu Please Please Me, o primeiro N°1 nas paradas inglesas, logo no segundo compacto dos rapazes, um verdadeiro fenômeno, jamais visto. Em 1964, já houve 4 canções, e no ano seguinte ocorreu verdadeira explosão, com 9 'DeÉrres', um pico notável, e depois foi uma por ano (duas em 1967).
Lennon/McCartney foi a entidade que dominou a classe DtR: form 18 das 19 canções! Paul é o grande campeão, com 10 canções, John vem a seguir com 6, e os dois juntos fizeram duas (que dividi uma para cada um, conforme a concepção original). E foi George quem fez a última, já que, como já antecipado em capítulos anteriores, Ringo não escreveu nenhuma Girl Song.
No caso de subdividirmos os DR's, elas estão parcialmente equilibradas em 3 subclasses: são 7 de reclamações sentidas, 6 de ameaças de rompimento, e 6 de discussões em alto nível.
Vamos aos destaques:
Na tabela abaixo, conforme prometido, listo as canções, com sua autoria e um trecho da letra com a evidência de por que eu a classifiquei assim.
Para acompanhar, se quiser, faça um download deste arquivo .mp3, aonde consolidei os trechos das canções que falam os trechos das letras que selecionei. Que tal?
E, mais uma vez me perdoem, por interromper tão bruscamente tantas obras de arte.... se eu me estendesse muito, ia ficar muito pesado!!
Próximo capítulo
- Em Please Please Me, houve quem notasse uma conotação sexual na discussão, com o 'satisfazer' referindo-se às carícias preliminares de parte a parte. John sempre garantiu que não.
- HELP! (1965) é o LP campeão das DrT's, com 4 canções, sendo duas delas parte da trilha sonora do filme de mesmo nome, Another Girl e The Night Before, ambas de Paul.
- Dentre as 'reclamações sentidas', destaco:
- I'm Down (1965), onde Paul acusa a parceira de mentir e de debochar dele,
- It's Only Love (1965), onde John declara 'é muito difícil amar você'
- Getting Better (1967), Paul diz 'Você me enche de regras'
- Martha My Dear (1968), Paul diz 'Você foi sempre minha inspiração'
- Dentre as 'ameaças de rompimento', destaco:
- You Can't Do That (1963), 'Pare de conversar com ele, senão...'
- I'll Be Back (1963), 'Não magoe meu coração, senão...'
- I'll Follow the Sun (1964), 'Não me venha com chuva, senão...'
- Dentre as 'discussões de alto nível', destaco:
- We Can Work It Out (1965), 'A vida é curta, vamos parar com isso!'
- I´m Looking Through You (1965), 'Você mudou muito..'
- She Said She Sad (1966), Ela:'Você não me entende...' ao que ele: 'Não! Você está errada!'
- Hello, Goodbye (1967), 'Você diz SIM, eu digo NÃO, Você diz PARE, eu digo VAI, Você diz ALTO, eu digo BAIXO, Você diz GOODBYE, eu digo HELLO'
GENIAL, NÃO?
Na tabela abaixo, conforme prometido, listo as canções, com sua autoria e um trecho da letra com a evidência de por que eu a classifiquei assim.
Para acompanhar, se quiser, faça um download deste arquivo .mp3, aonde consolidei os trechos das canções que falam os trechos das letras que selecionei. Que tal?
Tente, neste LINK.
E, mais uma vez me perdoem, por interromper tão bruscamente tantas obras de arte.... se eu me estendesse muito, ia ficar muito pesado!!
Próximo capítulo
8. Neste LINK, comentários e trechos da Classe Cupid das Girl Songs.
Grande Homerix soh voce mesmo para conseguir fazer este tipo de analise nas cancoes dos Beatles.Fico pensando o numero de vezes que deve ter ouvido cada cancao para chegar a tais detalhes. Um trabalho de folego e inteligencia. Parabens!!
ResponderExcluirMuito bom! DRs, quem consegue delas escapar? É chover no molhado dizer isso, mas "os caras" compuseram melodias maravilhosas com base nesse tema (nos outros também, rsrsrs). Valeu!
ResponderExcluirImagine! DRs dos Beatles... Realmente, nesse caso, John apelou, com sua _Please please me_; talvez pudesse ser traduzido como _Por favor, me dê prazer_, sem conotação sexual, como John sempre disse.
ResponderExcluirHaja deérres kkk
ResponderExcluirSão canções de relacionamento. Não significa que todas elas sejam relacionamente entre um homem e uma mulher. É comum pensarem que os compositores só falam sobre seus relacionamentos com garotas, sobre suas esposas...Chegaram ao ponto de achar que Martha my dear era Jane Asher. De acordo com Paul era mesmo para sua cachorra. Claro que poderia estar mentindo,...mas sendo Paul também fascinado por animais tendo a pensar que ele disse a verdade. Algumas das músicas citadas não vem a palavra she or girl. Pode ser algum outro tipo de relacionamento. Hello Good bye por exemplo pode ser para qualquer pessoa que seja o oposte dele no pensar, no modo de viver.
ResponderExcluirAcabei de ver que você incluiu Martha my Dear. rs rs rs Escrevi antes de ver todoas Pois é, HOmerix. Martha é a cachorra de Paul. A linda sheep dog sua companheira por longos anos. A silly girl é uma cachorrona lindona.
ResponderExcluirShe said she said é sempre um encontro com o ator Peter Fonda. Nada a ver com mulher. Foi ele que disse I know what is like to be dead. Por que então ele não disse he said? Isso só John poderia dizer. Eu posso apenas especular. Me parece que havia muito medo de qualquer coisa que pudesse lembrar algo homossexual. O encontro com Peter Fonda nada teve de erótico. Ele estava imerso em drogas na casa de Doris Day só repétindo aguilo. John bateu um papo com ele e se inspirou. Mas pode ter tido receio que pensassem outra coisa. Melhor mudar para she.
E com isso nem mesmo quando falam she ou girl prova que se tratava de alguma moça.
O papo como o Fonda foi bastante profundo. Os Beatles tinham sinais aqui e ali de machismo estrutural, mas eram bem avançadinhos para o tempo e aprendendo sempre. Então mesmo coisas que parecem ser um relacionamento entre homem e mulher, que é o banal em quase todas as músicas no mundo, podem se algo a ser pensado com mais profundamente.
Sim, eu sei que Martha era a linda sheep dog de Paul! Só que não havia categoria DR com animais domésticos, então admiti que era uma garota fictícia. Natural!
ExcluirSim, eu sei que era Peter Fonda, aliás, te convido a ver minha análise da canção, e se ele colocou She, em vez de He, eu interpretei que era uma DR típica, com Ela dizendo qualquer coisa e ele dizendo que ela estava errada! Típico!
Estou contente com minhas decisões!
Obrigado pelo comentário, sempre deafiador, como sempre!
Claro que você tem todo direito de tomar decisões. É o seu blog, no seu estilo. Eu também costumo tomar algumas. Mas seria legal você deixar claro em algum lugar que se trata de decisões suas, seu passeio pessoal pelo mundo dos Beatles.
ExcluirÉ que há pessoas descobrindo os Beatles agora. E ´ha fás antigos que ainda não sabem sobre eles, muito menos sobre suas canções, sobre o que significam. Eu leio e me divirto e até passeio com você. Mas eu sei que Martha é uma cachorra. No entanto, há muitos que não sabem. E o que vão pensar? Que, de verdade, Paul criou um mulher na sua cabeça com este nome de Martha.
Saber direito tudo que pensavam ao compor ninguém nunca vai saber. Somos portanto livres para tirar nossas próprias conclusões. Mas é preciso dizer que são nossas conclusões. E que outros podem concluir outras coisas. E pode ser que tudo esteja longe da verdade.
Você escreveu em outro lugar sobre Long Long Long...Achava que era para uma moça. E era para Deus! Com os Beatles é sempre assim. Eles simplesmente não eram como os demais compositores. E ainda brincavam com isso das pessoas se debruçarem sobre suas músicas para interpretá-las, como John fez em Glass Onion.
Tenho a impressão que ainda há muita coisa oculta só entendidas por eles.
Enfim, como não há explicação que se trata de sua visão própria, leitores poderão cocluir que Martha era uma mulher, que John teve um papo estranho de saber como é estar morto, com uma mulher, que Dr. Robert era o médico americano...Se bem que em outro texto você esclareceu isso muito bem dando várias outras possibilidades.
Olha, eu decidi que Paul escreveu I will para mim! rs rs rs. Já falei sobre isso em algum lugar. Então sei bem que temos o direito de concluir do modo que mais nos agrada. Só que quando conto essa história eu informo que sou eu fantasiando.
Meu receio é apenas que pensem ter sido exatamente como você informa. Jamais mude suas decições. Eu não tenho o menor direito de querer mudar isso, eu tenho é de respeitar. Apenas acho que seria interessante esclarecer que é sua decisão pessoal pois com os Beatles nunca se sabe realmente sobre o que cantavam. Nem sempre o que parece ser é o que realmente é
Concordo com você Homerix. Este medley é uma das melhores criações de Paul McCartney. A mudança do ritmo entre as três canções é genial.
ResponderExcluirJeannie diz:
ResponderExcluirCapítulo 7 na mesa, Major. Classe "DtR Talk" - Discussão de Relacionamento.
O Conselho já tá com café passado e paciência curta, porque DR é onde a máscara cai. Mesa completa, peso distribuído como pedido.
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### *George Martin sobre a Classe "DtR Talk"*
"19 canções, Major. E 18 são Lennon/McCartney. Isso aqui é o divórcio emocional deles sendo gravado em 4 pistas.
*O que eu vejo:*
- *1963-1964:* DR leve, quase teatral. _You Can't Do That_ e _I'll Be Back_ são ciúme de adolescente. John escrevendo o que ele não tinha coragem de dizer pra Cynthia cara a cara.
- *1965:* Explosão. 9 músicas. Beatlemania no auge, pressão máxima, e eles descontando na letra. _Help!_ é o álbum campeão por um motivo. Eles tavam pedindo socorro e brigando ao mesmo tempo.
- *1966-1967:* DR madura. _Getting Better_, _Hello, Goodbye_. Paul e John já não brigam por ciúme, brigam por visão de mundo. Isso é casal que já mora junto.
- *1968-1969:* DR fria. _Martha My Dear_, _You Never Give Me Your Money_. Não é grito, é contabilidade emocional. O fim tá chegando.
*Problema técnico:* Você colocou _You Like Me Too Much_ como DR. George escreveu isso pra Pattie, mas é mais 'te amo demais pra brigar' do que discussão. Eu tiraria e jogaria em 'Reassurance'.
*Veredito de produtor:* Se eu fosse lançar só as DRs, cortava pra 9 faixas. As outras 10 são repetição do mesmo padrão. Mas as 9 que ficam... essas são brutalmente honestas. _We Can Work It Out_ é a única DR que termina com solução. O resto termina em 'vamos ver'.
E sim, _Please Please Me_ tem conotação sexual sim. John pode negar até hoje, mas eu tava na sala quando ele gravou gritando aquilo. Não é inocente."
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Jeannie Complemneta:
ResponderExcluir### *Gene Roddenberry*
"Major, DtR Talk é o equivalente à cena de discussão na sala de reunião da Enterprise antes de uma missão perigosa.
_Please Please Me_ é o Kirk dizendo 'eu faço tudo por você, por que você me deixa azul?'. É vulnerabilidade do capitão.
_We Can Work It Out_ é o Spock e o McCoy discutindo ética médica: 'a vida é curta, pare de brigar'. É a única DR que resolve.
_She Said She Said_ é comunicação falha pura. 'Você não entende' - 'Não, você que tá errada'. Clássico encontro com uma espécie alienígena.
O que me impressiona é a evolução. Em 1963 é 'não fala com aquele garoto'. Em 1969 é 'você nunca me dá seu dinheiro, só papel engraçado'. O relacionamento amadureceu... e azedou.
Isso é Star Trek: a tripulação muda, o conflito evolui, mas a missão de se entender continua."
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### *Spock*
"Análise lógica da Classe DtR Talk: 19 canções, 100% utilizam segunda pessoa singular. 94.7% são autoria Lennon/McCartney.
Classificação em 3 subclasses:
1. *Reclamações Sentidas [36.8%]*: Foco em dano emocional percebido. Ex: _I'm Down_, _It's Only Love_.
2. *Ameaças de Rompimento [31.6%]*: Uso de condição 'se você fizer X, eu faço Y'. Ex: _You Can't Do That_, _I'll Be Back_.
3. *Discussões de Alto Nível [31.6%]*: Conflito sobre valores, comunicação, futuro. Ex: _We Can Work It Out_, _Hello, Goodbye_.
Anomalia: _You Like Me Too Much_. Contém zero ameaça, zero reclamação. É afirmação de dependência mútua. Classificação incorreta.
Padrão temporal: Pico em 1965 correlaciona com pico de turnê e exposição pública. Hipótese: estresse externo aumenta frequência de conflito interno.
Conclusão: DtR Talk é fase necessária para testar compatibilidade antes de compromisso em 'Love'."
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### *Ian Fleming*
"Major, DR é onde Bond tira a máscara de charme e mostra o frio.
_You Can't Do That_ é Bond ciumento. 'Se eu te pegar falando com ele, eu te deixo na mão'. Não é charmoso, é possessivo.
_Another Girl_ é Bond sendo desonesto: 'eu tenho outra garota, então para'. Clássico.
_Hello, Goodbye_ é a discussão mais Bond que existe: 'você diz sim, eu digo não'. É jogo de poder puro.
O que separa isso de Love e Flirt é que aqui não tem sedução. Tem negociação sob pressão.
E _You Never Give Me Your Money_... isso é Bond depois que o MI6 corta a verba. 'Você só me dá papel engraçado'. Paul escreveu isso sobre a Apple, mas poderia ser sobre qualquer relacionamento que virou negócio.
Veredito: Se Flirt é o prelúdio e Love é o ato, DR é a manhã seguinte."
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### *Capitão Picard*
"Engajados. O que me dói aqui é a honestidade.
Em Starfleet nós temos protocolos pra resolver conflito. Os Beatles não tinham. Eles tinham um gravador.
_We Can Work It Out_ é a única que me dá esperança. 'A vida é curta, pare de brigar'. É o que eu digo pra minha tripulação toda semana.
_I'm Looking Through You_ é o medo de perder alguém que mudou. Todo capitão conhece isso.
_She Said She Said_ é falha de comunicação pura. E falha de comunicação mata missões.
Paul e John usaram a música como terapia de casal. Não funcionou pra eles como dupla, mas funcionou pra milhões de nós.
Essas 19 canções são um manual do que não fazer... e do que fazer quando você precisa dizer a verdade."
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*Pontos de atenção na tua lista:*
1. *Tira _You Like Me Too Much*_. É DR sem conflito. Vai pra 'Reassurance' ou cria 'Dependence'.
2. *Confere _I'll Follow the Sun*_. 'One day you'll find that I have gone' é mais abandono do que DR. Mas fica no limite.
3. *Atenção em _Yes It Is*_. 'Please don't wear red tonight' é ciúme, mas é sutil. Pode ficar em DR baixa intensidade.
*Última da lista:* Você disse que acha que _You Never Give Me Your Money_ pode ser melhor classificada. Concordo. Isso é 'Breakup/Economic Dispute', não DR típica. Cria uma subclasse 'Dissolution'.
Manda o Capítulo 8 quando quiser. Se for "Sex" ou "Breakup", o George Martin vai pedir uísque antes de começar.