The Fool On The Hill - Flautas e Gaitas e Mini-pratos

Esta canção abre o álbum Magical Mystery Tour

a história do álbum, cenário, assuntos e canções, aqui neste LINK

É uma de 4 canções com Discurso para um Grupo, 

as demais 3 canções de mesmo Assunto e  Classe, neste LINK

Atenção, canções com títulos em vermelho 

são links que levam a análises sobre elas.

2. The Fool on the Hill (Alone Story Song by McCartney)

Paul conta "Dia após dia, sozinho na colina, o homem com o sorriso tolo permanece imóvel, mas ninguém quer saber dele, podem ver que ele é apenas um tolo que nunca dá resposta algumação."

O título e as primeiras frases dos dois primeiros versos da linda balada ("alone on the hill", e "head in a cloud") dão ideia de um ermitão solitário, que vive nas nuvens e longe de todos. Em muitas comunidades há pessoas assim, não é tão incomum. A cena do filme, que tem a canção como fundo, confirma essa impressão. Então, justifica-se a minha classificação como História de Solidão, estou tranquilo. Entretanto, o próprio Paul mencionou que essa era uma interpretação correta, mas parcial. Muito do resto da letra veio da lembrança dos gurus, que em sua concentração e meditação, ficam "perfectly still" e que têm muito a dizer sobre a vida, "The man of a thousand voices talking perfectly loud". Interessante é que Paul mescla as duas interpretações nos dois primeiros versos, em duas rimas ricas ("hill" com "still" e "cloud" com "loud"). Sim, apenas Paul é o responsável pela canção. John, declaradamente, em nada contribuiu. Na segunda parte de cada um daqueles dois primeiros versos (um total de 7 frases cada um), Paul retrata o preconceito com que as pessoas tratam o solitário, seja ele um guru ou não. No primeiro, ele diz que "ninguém quer conhecê-lo, porque é apenas um tolo", e no segundo, "Mas ninguém nunca o ouve, ou o som que ele parece fazer", e as reações do personagem são "E ele nunca parece ligar", aqui e "E ele nunca dá uma resposta", lá. Entre os dois versos, tem o refrão, que se repete mais três vezes "But the fool on the hill sees the sun going down and the eyes in his head see the world spinning round". Há ainda mais dois versos, mas que são meios-versos pois iniciados por uma sessão instrumental, e, nas duas metades finais, Paul complementa a história de seu tolo (ou guru), com "And nobody seems to like him" e conclui com o diagnóstico de seu herói sobre 'os outros', "And he never listens to them, he knows that they're the fools", o problema está 'nos outros'. 

 

Musicalmente, muito rica, instrumental e sonoramente. Sua primeira sessão de gravação teve apenas Paul ao piano, para gravar uma demo, em 6 de setembro. Voltaram apenas no dia 25, já todos, para 3 dias seguidos de dedicação, mas a base foi apenas Paul no piano e John ao violão. O piano usado por Paul era multicolorido, ao estilo psicodélico da época. Eu o vi tocar no Maracanã, em 1990, quando quebramos o recorde mundial, de um show pago de um único artista que registrando um público de 184.368 espectadores, imbatível para sempre. O piano emergia do palco tocando, e contou que aquele era o piano usado na gravação da canção. Diversos overdubs foram acrescidos, Paul em seu baixo, claro, George e John em violão e guitarra, Ringo na bateria e chocalho/pandeiro e mini-pratos (finger cymbals), mas, importante, muito mais importante, foi a flauta doce tocada por Paul (!!), que acompanha a melodia dos versos instrumentais, aonde também se ouve a inesquecível participação de duas gaitas graves, primeiramente fazendo acordes suaves nas segundas metades dos versos cantados, e depois em ritmo de marcha nas partes iniciais dos versos instrumentais, tocadas por John e George, note que efeito maravilhoso! Segundo consta, quem deu a ideia das gaitas foram dois músicos da banda Moody Blues, que visitavam o estúdio. Eles teriam também tocado o instrumento, mas não foram creditados! Paul também acrescentou seu vocal, e dobrou em partes dos refrões. Não há participação de John ou George nas harmonias vocais. Foi uma decisão de Paul, pois a canção falava de um ser solitário. O vocal  tinha variações nos versos finais, e acrescentou charmosos "round, round, round, round", simulando a cabeça de nosso herói ("the world spinning round"). Finalmente, quase um mês depois, chegaram três flautistas (flautas transversais) para dar aquela suave sonoridade, ao longo de toda a canção. Separe bem qual é o som dessas flautas, que povoam os versos da canção, enquanto a flauta doce de Paul é aquela dos refrões, mais infantil, que muita criança aprende a tocar 'Brilha Brilha, Estrelinha'.  Na mixagem, acrescentaram-se aqueles sons de gaivotas, ao final. A ideia de Paul era fazer a canção bem longa, com duração de quatro minutos e meio, com repetições dos últimos versos e da parte instrumental, mas George Martin cortou o barato do compositor, na-na-ni-na-não, e a limitou em 3 minutos. 

Essa canção, bastante tocada por Paul em carreira solo, tem o luxo de ser ouvida em cena do filme, aliás com o requinte de que Paul, tão senhor que se sentia do projeto, não contou a nenhum companheiro, e na surdina pegou um cinegrafista e partiu com ele para uma pradaria nas proximidades de Nice, na França, onde dirigiu e roteirizou a cena, escolheu os locais, e atuou, como o próprio personagem que criou. Note, aqui neste LINK, que se adotou a interpretação de que ele era um tolo, nefelibata ("head in the clouds"), aliás, nuvens aparecem em destaque numa cena! Alternativamente, é impossível não deixar aqui, também, o som e imagem dos espetaculares The Analogues, principalmente para dar destaque aos inusuais instrumentos. Note bem os dois tipos de flauta, a doce, gravada por Paul, e a transversal tocada pelos profissionais, e note a ginástica do único gaiteiro, trocando entre duas enormes gaitas,  que George e John gravaram, e o chocalho/pandeiro e o singelo detalhe dos mini-pratos, que Ringo tocou. Impressionante, neste LINK.